Lumières, caméra, journalisme : le nouveau programme de création d'argent du Boston Globe est une émission en direct

Anush Elbakyan (à gauche), rédacteur en chef du Globe pour la vidéo qui aide à produire l'émission ; et Catie Bernard, une stagiaire de la Northeastern University travaillant avec l'équipe des événements du Globe.

Le Boston Globe dévoile cette semaine la dernière étape vers la détermination de son avenir : la narration sur scène.

Ne confondez pas cela, comme je l'ai fait, avec le flux de revenus déjà établi connu sous le nom d'événements. L'Atlantique , La tribune du Texas , Le New York Times et, d'ailleurs, le globe , gagnent de l'argent supplémentaire avec des conférences, des émissions de voyage et des interviews de journalistes depuis plusieurs années maintenant.

Ce que le Globe mettra en scène devant un public à guichets fermés vendredi est autre chose – en partie journalisme, en partie performance – une forme de narration avec des racines dans la salle de rédaction mais des aspirations qui n'ont pas grand-chose à voir avec la pyramide inversée.

Un avant-goût de ce que Globe en direct a à votre disposition :

• 'Depth of a Salesman', un segment mettant en vedette le chef adjoint du bureau de Washington Matt montre et des enregistrements de ses conversations téléphoniques avec le candidat Donald Trump
• 'Printed - Man, Machine and the Final Days of the Globe's Dorchester Presses', un court métrage documentaire du producteur vidéo Taylor DeLench et éditeur multimédia Scott LaPierre
• 'True Confessions of the Celebrity Beat', un récit par des chroniqueurs Meredith Goldstein et Marc Shanahan

Scott Helman , un vétéran polyvalent du Globe en tant que rédacteur en chef / réalisateur de l'émission, dit qu'il n'y aura pas de 'copie de journal au micro-ondes', insistant à la place: 'Nous voulons jouer de nos atouts en tant que conteurs et organisateurs dans cette ville d'une manière entièrement nouvelle.'

Le texte de présentation en ligne de l'émission le présente ainsi : 'Grâce à la parole, à la vidéo, à l'audio et plus encore, les écrivains, photographes et producteurs primés du Globe présenteront des travaux originaux et inédits en temps réel.'

Les 581 sièges du Paramount Theatre du centre-ville de Boston ont été vendus plus d'une semaine avant l'heure du rideau, certains d'entre eux à 45 $ chacun et le reste à un tarif spécial d'abonnement Globe de 35 $.

Tim marque , directeur de la croissance de Boston Globe Media Partners, a dévié les questions sur le coût de la salle et d'autres détails financiers, notant: 'Il est prudent de dire que ce ne sera pas très rentable.'

Au lieu de cela, il a décrit un scénario qui, à certains égards, reflète l'ancien modèle de journal selon lequel les gros dollars publicitaires compensent les revenus plus modestes de la diffusion. En supposant que les débuts de Globe Live se passent bien, a-t-il dit, le journal aura les preuves dont il a besoin pour attirer le parrainage des productions suivantes.

'Lorsque nous passerons au parrainage', m'a-t-il dit lors d'un entretien téléphonique, 'nous aurons une bien plus grande opportunité.'

Au lieu d'attirer l'attention sur une bannière numérique ou de vanter l'exposition des ménages à une publicité imprimée, pensez aux fesses dans les sièges : un public en direct exposé - espérons-le engagé par - le message d'un sponsor avec une émission vraisemblablement divertissante.

Le projet Storytellers de la République de l'Arizona a montré que cela pouvait être fait, récoltant plus de 100 000 $ pour un parrainage en 2015, selon Megan Finnerty de la République. Comme l'a souligné Kristen Hare de Poynter dans cette histoire de 2015, la République a également atteint un autre objectif essentiel à la survie des organisations de presse : atteindre des foules qui sont considérablement plus jeunes que son public imprimé.

Dans la salle de rédaction du Globe, Helman a travaillé avec les membres du personnel et leurs superviseurs pour dégager du temps pour un processus éditorial en constante évolution. La semaine dernière, il a fait venir un directeur de théâtre pour l'aider avec certaines des compétences de rythme, d'élocution et d'autres compétences plus associées aux scènes qu'aux claviers.

Les segments ou actes – Helman utilise les termes de manière interchangeable – iront du sérieux au moins. Dans 'Je ne suis pas cette boîte', journaliste Marc Arsenault explorera l'histoire d'un condamné à perpétuité qui décide de l'espace - physique et autre - dont une personne a besoin pour vivre. Encadrer l'un des éléments d'autodérision de l'actualité des célébrités sera un gros texte sur un écran : 'Le plus gros échec de l'interview'.

Pas étranger à la plate-forme d'étirement, Helman a produit projets multimédias et livres d'auteur ainsi que des reportages et des éditions plus conventionnels pour le Globe.

Dans les répétitions menées dans l'ancien auditorium au sous-sol du journal sera bientôt l'ancien siège social du boulevard Morrissey , Helman et ses interprètes ont redécouvert la différence entre les histoires écrites et prononcées à haute voix.

'Nous changeons la façon dont nous pensons à un lede, aux anecdotes, au nombre de personnages à inclure', a-t-il déclaré par téléphone la semaine dernière.

L'idée de journalistes racontant des histoires sur scène existe depuis un moment, peut-être aussi longtemps que la révolution russe de 1917 mais certainement depuis le Projet de journal vivant lancée lors du New Deal dans les années 1930.

L'initiative de narration de la République de l'Arizona est en cours depuis 2011 , et USA Today Network et d'autres points de vente Gannett ont été en s'appuyant sur l'idée depuis .

Helman m'a indiqué Magazine éphémère , une production de narration en direct présentée pour la première fois à San Francisco en 2009, et à Magazine en direct , une entreprise similaire qui a organisé 19 spectacles depuis son lancement il y a trois ans à Paris.

La fondatrice de Live Magazine, Florence Martin-Kessler, ancienne réalisatrice de documentaires et boursière Nieman 2011, résume ainsi le contenu qu'elle recherche : 'Des histoires, des histoires vraies, pas d'exposés, pas de bla bla bla'.

( Cette vidéo , du Festival international du journalisme du mois dernier à Pérouse, offre une bonne introduction au concept de narration sur scène ou de journalisme en direct. Le segment de Martin-Kessler commence environ 10 minutes plus tard.)

Lors d'une conversation téléphonique ce week-end depuis Paris, Martin-Kessler a déclaré que les segments les plus convaincants abordent des sujets 'très tristes ou très drôles'. Aussi bien Pop-Up Magazine que Live Magazine mettent un point d'honneur à souligner le caractère ponctuel de leurs productions, sans enregistrement.

'L'idée est d'être présent pour cela … cela fait que les gens (se présentent)', a déclaré Martin-Kessler, notant que l'absence d'enregistrement encourage un niveau de franchise que l'on ne trouve pas toujours dans le journalisme et qui est toujours récupérable. 'Ce n'est pas officieux', a-t-elle dit, 'mais c'est plus intime et les gens disent des choses qu'ils ne pourraient pas faire autrement.'

Marken, le responsable de la croissance du Globe, affirme que les efforts d'innovation de l'entreprise restent ancrés dans l'actualité. 'Notre plus grand moteur est le journalisme que nous faisons', a-t-il déclaré. 'C'est le journalisme qui stimule l'engagement, la pertinence - c'est le fondement de nos relations avec les clients.'

Helman dit que 'la poussée la plus récente' pour essayer quelque chose comme Globe Live est venue du côté des affaires, un coup de pouce qui, selon lui, avait du sens pour la salle de rédaction : 'Nous avons une salle remplie de grands conteurs et une communauté qui l'apprécie. Pourquoi n'essayons-nous pas cela ? »