Femmes monteuses de films : Célébrer les contributions des femmes monteuses

Divertissement

Lorsqu'il s'agit d'être acclamé par le public, être monteur de films est un travail ingrat. Malgré le fait que faire un film est un processus très collaboratif, les réalisateurs sont souvent loués en tant qu'auteur du film. Peu importe à quel point leur effort est évident pour le public, tout le monde, de l'équipe des effets spéciaux à l'équipe d'éclairage en passant par les interprètes, contribue de manière significative au produit final du film. Les éditeurs ne sont pas différents; leur travail influence considérablement le rythme et l'ambiance d'un film. Parce que les éditeurs sont rarement interchangeables et que vous voulez rester en forme lorsque vous en trouvez un, de nombreux réalisateurs et éditeurs collaborent fréquemment.

Il y a une tendance encore plus grande à ne pas tenir compte des efforts des rédactrices en chef. Les hommes reçoivent plus de travail et de crédit que les femmes de couleur, comme c'est le cas pour la plupart des rôles dans l'industrie du cinéma. Cela ne signifie pas pour autant qu'il n'y a pas de femmes monteuses de films. Il est temps de reconnaître les nombreuses femmes emblématiques qui ont joué ces rôles. Voici 17 éditeurs que vous devriez connaître ; gardez à l'esprit qu'il ne s'agit que d'un petit échantillon.

Table des matières

• 1 Carol Littleton
• 2 Dédé Allen
• 3 Dody Dorn
• 4 Jennifer Boiteux
• 5 Jill Bilcock
• 6 Joi McMillon
• 7 Juliette Welfling
• 8 Lisa Fruitman
• 9 Ajouter Lassek
• dix Mathilde Bonnefoy
• onze Marguerite Sixel
• 12 Marie Sweeney
• 13 Sally Menke
• 14 Sandra Adair
• quinze Nettoyeur Thelma
• 16 Champs de Verna
• 17 Véronique Jenet

Carol Littleton

Carol Littleton est une rédactrice différente qui a collaboré avec Spielberg. Body Heat, réalisé par Lawrence Kasdan, était son premier long métrage et le début d'un partenariat fructueux entre les deux. Sa réputation a ensuite été grandement aidée par son édition de E.T. de Spielberg. Après cela, Littleton et Kasdan ont collaboré sur un certain nombre de films, dont The Big Chill, qui mettait en vedette Jeff Goldblum et Glenn Close, Silverado et l'adaptation Dreamcatcher de Stephen King , pour n'en citer que quelques-uns. En plus de ces partenariats, Littleton a montré un large éventail de talents avec des films tels que The Other Boleyn Girl, The Manchurian Candidate et Margot at the Wedding.

Dédé Allen

Les cinq jeunes s'amusent tout en évitant la détentionIncorporated Pictures
Dede Allen, un monteur qui a travaillé des années 1940 au début des années 2000, figure au générique d'une quantité étonnante de films classiques. Elle a collaboré avec le cinéaste Elia Kazan au début de sa carrière sur le candidat du meilleur film America America. Peu de temps après, elle a travaillé comme éditrice sur le classique nominé aux Oscars Bonnie and Clyde. Slaughterhouse-Five, Dog Day Afternoon, The Breakfast Club et The Addams Family sont quelques-uns des autres films notables d'Allen. Il est simple de comprendre à quel point sa contribution au cinéma a été importante étant donné que ce ne sont que quelques-uns des films dans lesquels elle est apparue tout au long d'une longue carrière.

Dody Dorn

Four Dody Dorn MemosThe expérimental, vaguement structuré années 1990 film pataugeant, mettant en vedette Ethan Hawke , était le premier long métrage de Dody Dorn et il l'a immédiatement distinguée de la concurrence. Quelques années plus tard, Dorn monte Memento, l'un des premiers films de Christopher Nolan en tant que cinéaste. Memento était un autre film expérimental, mais il racontait l'histoire à la fois du présent et du passé. Sur le film tout aussi intrigant mais moins complexe Insomnia, Dorn et Nolan se sont à nouveau associés. Elle a également collaboré avec des réalisateurs comme Zack Snyder et Baz Luhrmann sur des films comme Armée des morts et Ligue des Justiciers.

Jennifer Boiteux

La monteuse Jennifer Lame a une filmographie impressionnante. Elle a travaillé sur tout, des classiques indépendants comme Frances Ha et Manchester by the Sea à films d'action comme Principe et Black Panther : Wakanda pour toujours. Elle a expliqué comment chaque décision qu'elle a prise en travaillant sur Tenet to Le Cinema Club devait viser à «faire avancer l'histoire et l'élan – pas seulement en faisant une scène flashy passionnante, mais aussi une scène qui incarne le film et les personnages dans leur ensemble. La planification minutieuse de ces scènes d'action complexes démontre la valeur d'un monteur ; il faut plus que simplement aligner les scènes.

Jill Bilcock

Un monteur capable de gérer n'importe quelle production, qu'il s'agisse d'un film familial ou d'une introspective série historique , est Jill Bilcock. Strictly Ballroom, qui a servi de début à Bilcock dans un rôle de montage important, a marqué le début de son travail avec Baz Luhrmann. Roméo + Juliette et Moulin Rouge ! ont également été produits par le duo. Après Strictly Ballroom, Bilcock a travaillé comme éditeur sur le film culte avec Toni Collette Muriel’s Wedding. Elle a également contribué aux films d'Elizabeth dirigés par Shekhar Kapur, qui mettaient également en vedette Cate Blanchett. Plus tard, elle a révisé The Young Victoria de Jean Marc Vallée.

Joi McMillon

Joi McMillon est la première femme noire à être nominée pour un Oscar dans la catégorie montage. Après avoir travaillé comme monteur pour un certain nombre de courts métrages, McMillon a commencé à contribuer à des programmes télévisés comme Girls et Anne & Jake. Elle a ensuite commencé à travailler avec Barry Jenkins, en commençant par le film Moonlight, pour lequel elle a été nominée pour un Oscar. Leur collaboration a maintenant couvert à la fois The Underground Railroad et If Beale Street Could Talk. De plus, McMillon a édité le remarquable Zola de Barry Jenkins, qui contrastait avec les histoires préférées de Barry Jenkins en étant une histoire brillamment racontée avec un rythme rapide et tendu.

Juliette Welfling

Juliette Welfling a un CV diversifié qui comprend tout, des films français indépendants aux productions hollywoodiennes à gros budget. C'est avec Jacques Audiard qu'elle a le plus travaillé et elle a monté tous ses films, dont Dheepan, Paris, 13e arrondissement et De rouille et d'os. Welfling, cependant, est une rédactrice très accomplie qui a contribué à d'autres projets en plus de son travail avec Audiard. Elle a monté le premier film de la série The Hunger Games et Ocean's 8, deux films hollywoodiens à gros budget qui, malgré leurs antécédents hollywoodiens, avaient des styles visuels distinctifs et fascinants. Le brillant montage de Welfling de The Diving Bell and the Butterfly lui a valu un autre Oscar.

Lisa Fruitman

La rédactrice en chef Lisa Fruchtman a contribué à un large éventail de projets, notamment des drames, comédie romantique , et la musique documentaires . The Grateful Dead, qui dépeint un concert du groupe dans les années 1970, est le premier long métrage qu'elle a monté. Elle a collaboré avec Francis Ford Coppola sur Apocalypse Now peu de temps après, obtenant sa première nomination aux Oscars. Après avoir monté Heaven’s Gate de Michael Cimino, elle a ensuite monté The Right Stuff de Philip Kaufman, qui lui a valu un Oscar. Sur The Godfather Part III, Fruchtman et Coppola ont de nouveau travaillé ensemble. Plus tard, elle a travaillé comme rédactrice sur le célèbre livre de Julia Roberts. comédie romantique Le mariage de mon meilleur ami.

Ajouter Lassek

Lisa Lassek est une monteuse de films qui est entrée dans le domaine en travaillant à la télévision. Lorsqu'elle a été rédactrice en chef de sa série télévisée Firefly et Buffy contre les vampires, elle s'est liée d'amitié avec Joss Whedon. Ensuite, Lassek a collaboré avec Whedon sur le long métrage Serenity, qui mettait en vedette Nathan Fillion et Gina Torres et était à la fois de leurs premiers longs métrages. Plus tard, les deux ont collaboré sur The Avengers et Avengers: Age of Ultron. Lassek a également collaboré occasionnellement avec le réalisateur Drew Goddard sur The Cabin in the Woods et Bad Times at the El Royale.

Mathilde Bonnefoy

Mathilde Bonnefoy est une rédactrice fiable, engageante et avant-gardiste. Son premier travail de montage a été sur le film inhabituel Run Lola Run, qui décrit trois résultats possibles à partir d'un seul cadre initial. Run Lola Run a fait de Bonnefoy une voix éditoriale intrépide en démontrant à quel point les activités de l'éditeur sont cruciales dans ce scénario. Tom Tykwer, qui a réalisé ce film, et Claire Bonnefoy ont continué à collaborer régulièrement au fil des ans, contribuant à des films comme Heaven et The International. De plus, Bonnefoy a monté le documentaire Citizenfour, centré sur Edward Snowden, qui a remporté un Oscar.

Marguerite Sixel

Mad Max : Fury Road Hardy et TheronUn autre éditeur avec un partenaire de réalisation fiable est Margaret Sixel de Warner Bros., qui a remporté un Oscar pour le montage. Babe: Pig in the City de George Miller a été le premier film important qu'elle a monté. Avec Happy Feet, elle a poursuivi le motif animalier tout en utilisant l'animation. Avec Mad Max: Fury Road, la collaboration ultérieure de Sixel et Miller, ils ont adopté une approche radicalement différente. Jusqu'à remporter l'Oscar, Sixel a géré ce changement de ton et de manière avec aisance. Suite à cela, Sixel et Miller ont collaboré sur Thee Thousand Years of Longing, un autre film d'action avec beaucoup de coupes rapides.

Marie Sweeney

Mary Sweeney est une scénariste, productrice et monteuse qui travaille uniquement sur des films qu'elle ou David Lynch ont réalisés. Les épisodes des séries télévisées Twin Peaks, On the Air et Hotel Room ont été réalisés par Sweeney. Ensemble, ils ont produit une extraordinaire collection de films, dont Mulholland Drive, The Straight Story, Lost Highway et Twin Peaks : Fire Walk With Me. Nous ne parlons pas de messages ou de ce que quoi que ce soit signifie, explique Sweeney dans une interview avec Matt Fagerholm pour Roger Ebert. Nous fonctionnons tous de la même manière. A partir du moment où nous avons lu le script, nous nous sommes immédiatement enfermés dedans. Cela démontre l'intérêt de trouver des collègues qui partagent vos valeurs et explique pourquoi les réalisateurs et les éditeurs collaborent fréquemment.

Sally Menke

La monteuse nominée aux Oscars Sally Menke a été active des années 1980 jusqu'à son décès en 2010. Les films sur lesquels elle a travaillé avec Quentin Tarantino pendant une longue période incluent Reservoir Dogs, Pulp Fiction, Jackie Brown, les films Kill Bill et Inglorious Basterds. . Tarantino est réputé pour avoir un style très distinct dans ses films, un style qui découle principalement de la façon dont les séquences sont assemblées et qui aurait été différent si Menke n'avait pas été impliqué. Cela ne fait que souligner à quel point les réalisateurs reçoivent souvent plus de crédit que les membres de leur équipe, d'autant plus qu'il s'agit d'un cinéaste masculin travaillant avec une monteuse.

Sandra Adair

Autre monteuse nominée aux Oscars, Sandra Adair est surtout reconnue pour ses collaborations avec le réalisateur Richard Linklater. Dazed and Confused était le premier, et c'était tous les deux leurs succès décisifs. Après cela, Adair a monté pratiquement tous les films réalisés par Linklater, quelles que soient les différences stylistiques du film. Ils ont collaboré à la trilogie Before, School of Rock et même à l'expérimental Waking Life, mais la nomination d'Adair aux Oscars est venue du film Boyhood qui a duré une décennie. Adair monte fréquemment des documentaires comme At the Fork, A Single Frame et Shepard & Dark lorsqu'elle ne travaille pas avec Linklater.

Nettoyeur Thelma

Thelma Schoonmaker est l'une des rédactrices les plus célèbres et distinguées de l'histoire. Elle a eu trois nominations aux Oscars et trois victoires. Depuis son premier long métrage Who’s That Knocking at My Door, elle a collaboré avec Martin Scorsese. Le couple s'est reconnecté pour Raging Bull après une brève interruption, et ils ont depuis collaboré sur pratiquement tout, y compris des documentaires et des vidéoclips comme 'Bad' de Michael Jackson.

Champs de Verna

est une légende de l'ère du cinéma 'New Hollywood'. Fields a travaillé avec une plus grande variété de réalisateurs que les éditeurs susmentionnés, qui avaient chacun un réalisateur principal avec qui ils travaillaient. Elle apparaît dans Studs Lonigan, l'une des premières apparitions de Jack Nicholson, qui sort en 1960. Elle collabore avec Peter Bogdanovich sur les films Paper Moon et Daisy Miller au début des années 1970. Plus tard, elle a collaboré avec Steven Spielberg et George Lucas sur les films American Graffiti, The Sugarland Express et Jaws.

Véronique Jenet

Au début de leur carrière, Veronika Jenet et la réalisatrice Jane Campion ont collaboré. Ils sont devenus amis alors qu'ils fréquentaient l'école australienne de cinéma, de télévision et de radio en tant qu'étudiants. Ils ont travaillé ensemble sur des films dont Sweetie, qui était chacun de leur premier long métrage, The Piano, et Portrait of a Lady. Jenet évite délibérément de travailler en dehors de l'Australie et de la Nouvelle-Zélande, sa filmographie est donc un endroit fantastique pour rechercher des œuvres intrigantes des deux pays. Jenet a récemment édité les six épisodes de The Luminaries, une mini-série basée sur le roman d'Eleanor Catton.