«Radio Atlas» transporte les auditeurs de podcasts dans le monde entier

J'écoute souvent de l'audio en faisant autre chose : conduire, travailler ou nettoyer ma maison.

Parce que mon attention est divisée, j'écoute des podcasts ou des histoires audio enregistrées en anglais pour des raisons de commodité.

Bien sûr, tous les podcasts ne sont pas enregistrés en anglais. Mais jusqu'à récemment, il était difficile de trouver et d'écouter les offres de locuteurs non natifs. Certaines pièces radio plus courtes utilisent un talent de voix off pour le doublage, mais cela est généralement réservé à de courts clips audio dans une pièce rapportée par un journaliste anglophone.

Entrer 'RadioAtlas .” Le site Web a été récemment créé par la productrice de radio Eleanor McDowall, qui a aidé à lancer ' radio animée ' productions au Royaume-Uni, et qui produit le programme documentaire de BBC Radio 4 ' Raccourcis ' comme son travail de jour en tant que productrice senior à la société de production radio Productions d'arbres qui tombent .

'Radio Atlas' est le dernier projet parallèle de McDowall, et il fournit des sous-titres en anglais pour les documentaires radio produits dans le monde entier. J'ai regardé trois de ses projets sous-titrés jusqu'à présent, et l'expérience est un hybride entre l'écoute d'un morceau de radio et l'immersion dans une culture entièrement nouvelle. J'ai oublié que je lisais des sous-titres à un moment donné; cela m'a rappelé d'aller à l'opéra et de pouvoir comprendre les interprètes sans parler italien.

J'aime particulièrement que 'Radio Atlas' ait choisi de ne pas doubler les sujets d'interview ; cela signifie que les auditeurs doivent voir les sous-titres, mais cela signifie également qu'ils peuvent entendre tous les signaux vocaux subtils de l'orateur d'origine. Existe-t-il des moyens d'en faire une expérience d'écoute encore plus homogène ? Peut-être - et cela ouvrirait toutes sortes de nouvelles façons de penser aux histoires audio du monde entier.

J'ai demandé à McDowall si elle répondrait à quelques questions sur 'Radio Atlas', comment elle pense à la traduction et où la plate-forme pourrait aller ensuite.

'Radio Atlas' sous-titre l'audio du monde entier afin que les gens puissent entendre des œuvres sonores dans des langues qu'ils ne parlent pas nécessairement. Comment trouvez-vous le matériel à traduire ?

Pour commencer, j'abordais des producteurs dont je connaissais déjà le travail grâce à des compétitions internationales, ou que j'avais rencontrés et avec qui j'avais entamé des conversations sur des projets intrigants sur lesquels ils travaillaient. Mon espoir, maintenant qu'il est opérationnel, est qu'au fur et à mesure que de plus en plus de gens tomberont dessus, je pourrai puiser dans l'esprit d'une ruche de producteurs et découvrir les documentaires passionnants que je ne saurais même pas rechercher. J'ai déjà eu des suggestions pour l'audio en chinois, gallois, irlandais, français et danois, donc j'ai hâte de les étudier.

À quoi ressemble le flux de travail et à quelle fréquence prévoyez-vous de publier ?

Je sous-titre tout moi-même sur Final Cut Pro, donc c'est lent. Mais j'espère qu'il y aura au moins trois nouveaux films sous-titrés chaque mois. En ce qui concerne les sites de streaming de films, le modèle vise à se rapprocher de Mubi que Netflix. Un petit espace organisé plutôt qu'une vaste ressource.

Où avez-vous puisé l'inspiration pour le projet ?

C'est vraiment venu d'un désir personnel, de pouvoir accéder à une gamme plus diversifiée de documentaires, à une gamme plus diversifiée de styles et d'approches. J'ai été tellement intrigué, excité et mis au défi par certains des sons que j'ai entendus dans des langues autres que la mienne au cours des dernières années que cela m'a rendu triste qu'il n'y ait pas de moyen plus simple pour qu'il fasse partie du courant dominant .

J'avais déjà vu de l'audio sous-titré dans des espaces événementiels, principalement mis en place par l'incroyable Dans la radio sombre ici au Royaume-Uni, et j'ai adoré à quel point cela pouvait être immersif. Cela l'a rapprochée d'une expérience d'écoute plutôt que d'une expérience de lecture, ce que j'avais trouvé que cela pouvait devenir lorsque vous écoutiez avec une transcription papier, et permettait à l'audio de venir au premier plan. Je voulais construire une plate-forme pour ce genre d'expériences afin que ces documentaires fascinants puissent devenir aussi facilement accessibles que possible.

J'aime vraiment le fait que vous donniez un souffle à la langue d'origine dans la pièce - que la traduction passe par des visuels plutôt que par de l'audio. Comment avez-vous pris la décision de faire cela, plutôt que d'avoir des voix off en plus (ou à la place) du matériel original ?

EM : Oh, je pense que pour moi, ça a toujours dû être du texte et non de l'audio ! Toute la magie est dans le son - dans les pauses enceintes, les sanglots avalés, les espaces entre les mots. Si vous doublez dessus, vous perdez cette musique authentique, la livraison, le timing comique de l'orateur. Bien que le sous-titrage avec du texte ait ses complications - ce n'est toujours pas tout à fait une expérience audio, c'est à une distance, et cela demande plus à un auditeur que de simplement allumer le sans fil. Mais j'espère que si des espaces comme iTunes, Soundcloud, Acast et Mixcloud commencent à expérimenter des façons de le faire, nous pourrons pousser vers la manière la plus naturelle de l'intégrer de manière transparente dans l'expérience d'écoute.

Existe-t-il des moyens pour les gens de les découvrir sans visuels ? Tant d'audio est diffusé via une application ou via l'autoradio, alors que la personne fait autre chose tout en écoutant ?

Je ne sais pas - mais je serais intrigué de le savoir! Je sais que les programmes sont parfois réinterprétés dans d'autres langues (remplacement du présentateur, ajout d'une couche de traduction audio aux interviews), donc cela peut être fait, mais ce qui m'intéresse en ce moment, c'est de me rapprocher le plus possible de l'expérience d'écoute quelque chose dans votre propre langue.

Ton premier entretien publié est avec l'artiste audio belge Katharina Smets, qui interviewe quelqu'un basé à Detroit. J'ai entendu de nombreuses interviews sur Detroit, mais jamais une de quelqu'un en Belgique - et je dois dire que j'ai vraiment aimé les liens interculturels. Comment avez-vous découvert le travail de Smets ?

je avec Katharina Smets ans quand elle était venue à Londres pour explorer la scène radio d'ici. Elle a joué un petit clip de 'Writer' lors d'une conférence à laquelle j'étais l'année dernière et j'étais tellement intrigué par la dynamique du documentaire. On dirait que ça crépite de tension. Je dois dire aussi que l'idée d'entendre l'Amérique du point de vue d'un étranger m'a vraiment plu aussi. J'étais tellement habitué à entendre des histoires où les Américains exploraient un nouvel espace, c'était très excitant d'entendre cela à l'envers et de comprendre ce qui fait partie de la traduction à l'antenne et ce qui ne l'est pas. Sa traduction en voix off est si intéressante – poétique plutôt que littérale, et elle fait confiance à l'auditeur pour avoir compris une certaine quantité. J'aime cette idée, que ce dont nous pourrions avoir besoin dans notre traduction, c'est de la poésie et une compréhension émotionnelle plutôt que simplement les faits de ce qui est dit.

Virant dans une direction légèrement différente, où cherchez-vous l'inspiration dans le monde de l'audio ?

Dans les documentaires que je fais moi-même tu veux dire ? Une grande partie de mon propre travail commence par la musique, je pense que cela donne souvent le ton pour moi à partir duquel un doc s'envole. J'étais devenu obsédé par un morceau de musique qui semblait contenir le ton émotionnel de ce à quoi je voulais en venir, puis j'essayais de construire un monde sonore autour de lui…

Une grande partie de la culture américaine du podcasting est centrée sur le podcasting américain, et à part certains de la BBC, je ne suis pas sûr que beaucoup de gens connaissent ou écoutent des podcasts ou de l'audio basés ailleurs. Quels podcasts écoutez-vous ?

Mon truc préféré en ce moment est un podcast britannique indépendant appelé 'Conseils imaginaires' – il est réalisé par un poète et cinéaste appelé Ross Sutherland et il est rempli d'idées ingénieuses, d'expériences audio étranges, d'histoires vraies et de drames bizarres, mais d'une manière ou d'une autre, il parvient à tout rassembler avec un ton unifié (je commencerais par l'épisode ' Six fêtes à la maison ” si vous voulez l'essayer).

A part ça, j'adore l'expérimentation dramatique audio dans le Podcast 'Sérendipité' (c'est une collaboration entre Ann Heppermann et l'un de mes producteurs suédois préférés - Martin Johnson) ainsi que les subtilités et l'intimité de 'Le cœur' de Radiotopie. 'Le son compte' du producteur danois Tim Hinman (en anglais) vient de démarrer et sonne très intéressant et les podcasts australiens » Insonoriser ' et ' Radiotonique » sont bourrés d'idées inventives.

Oh et le podcast 'Adam Buxton' ! Cela peut être très spécifique au Royaume-Uni, mais la première chose qui m'a fait m'intéresser au podcasting a été une émission animée par deux comédiens, Adam et Joe , sur une station de musique alternative appelée Xfm. Je pense secrètement que chaque fois que j'écoute un nouveau podcast, j'essaie juste de trouver un substitut au trou en forme d'Adam et Joe dans mon application iTunes. Adam Buxton a récemment lancé un nouveau podcast par lui-même et c'est une joie totale et totale.

Sur quoi d'autre travaillez-vous ?

Dans ma vie professionnelle normale ('Radio Atlas' se passe juste pendant mon temps libre), je suis réalisateur de documentaires dans la société de production indépendante Productions d'arbres qui tombent . Donc, en ce moment, je travaille sur un documentaire de la BBC sur les dernières danses des danseurs de ballet et je me prépare pour la nouvelle série de 'Short Cuts', un podcast documentaire et une série BBC Radio 4 que je réalise avec la comédienne Josie Long.

Où voudriez-vous voir «Radio Atlas» aller ensuite?

J'aimerais que la plate-forme continue de s'étendre, devenant peut-être un espace ouvert et consultable pour les soumissions d'autres personnes trop loin sur la ligne. J'aimerais que ce soit une grande ressource utile, un terrier de lapin à tomber, dans lequel les gens peuvent découvrir de nouvelles façons de faire de la radio, accéder à des idées et des techniques qu'ils ne pourraient pas trouver ailleurs.

En dehors de cela, mon rêve serait que le projet inspire quelqu'un de plus féru de technologie que moi (idéalement l'une des grandes sociétés audio) à continuer à pousser la technologie de sous-titrage et à créer quelque chose qui puisse s'intégrer de manière transparente dans une application de podcast. J'aimerais voir plus d'une conversation sur la façon dont nous sous-titrons, comment nous traduisons, pourquoi nous ne le faisons pas très souvent et quelle pourrait être la façon la plus naturelle d'expérimenter l'audio dans une langue que nous ne parlons pas.