Jessica Hopper est la nouvelle rédactrice en chef du magazine imprimé de Pitchfork

Pitchfork a nommé Jessica Hopper rédactrice en chef de La revue de la fourche , un magazine imprimé trimestriel sur la musique et la culture. Hopper sera également rédactrice en chef du site quotidien de Pitchfork, a-t-elle déclaré lors d'un appel téléphonique avec Poynter.

Jessica Hopper (Photographie de David Sampson)

'C'est quelque chose de très spécial et de nouveau', a déclaré Hopper à propos de The Pitchfork Review. 'C'est un magazine musical sur la musique.'

'Nous sommes ravis que Jessica rejoigne l'équipe à temps plein en tant que rédactrice en chef du site Web et rédactrice en chef de The Pitchfork Review', a déclaré Mark Richardson, rédacteur en chef de Pitchfork, à Poynter dans un e-mail. «Elle connaît pas mal de personnes dans le personnel depuis des années à Chicago, et nous avons tous suivi son écriture depuis longtemps avant cela. Au-delà de son talent, elle est une source d'idées et d'enthousiasme.

Au cours de sa première année, la revue a été éditée par J.C. Gabel, qui contribuera toujours au magazine, a déclaré Richardson. Le premier numéro de Hopper en tête de mât comportera une histoire orale de 20 000 mots de Jawbreaker écrite par Leor Galil, un reportage photo sur un marché punk en plein air à Mexico et une pièce d'Eric Harvey qui établit un lien entre le début jours de « rap réalité » et l'émission télévisée « Cops ».

Hopper a déclaré que son plan était de faire des choses 'qui ressemblent à du vrai journalisme musical, des choses qui ne sont même plus faisables parce qu'elles ne correspondent pas aux verticales des gens'.

Le magazine fera également 'des articles plus longs sur des artistes contemporains qui, selon nous, seront canoniques', a déclaré Hopper. Le président de Pitchfork, Chris Kaskie, et le directeur créatif Mike Renaud, ont déclaré Hopper, voyaient à l'origine le magazine comme 'le genre de magazine où vous le sortez de l'étagère en 10 ans et vous savez qui tout le monde est'.

Le concert de Pitchfork est le premier emploi à plein temps de Hopper en tant que journaliste musical; elle écrit des critiques musicales depuis près de 20 ans, commençant en tant que propriétaire du fanzine Hit It Or Quit It et collectant de nombreuses signatures indépendantes en cours de route, dans des points de vente comme Spin, le Chicago Tribune, le Chicago Reader et Minneapolis City Pages. De 1995 à 2003, elle a dirigé sa propre société de relations publiques musicales, représentant des groupes tels que Dismemberment Plan, The Gossip et At the Drive-In.

Elle ne sera plus l'éditrice musicale de Rookie une fois qu'elle commencera à Pitchfork, mais écrira toujours sur des choses non musicales pour cette publication – 'Rookie est ma maison spirituelle, toujours', a déclaré Hopper.

Un recueil de critiques de Hopper, 'The First Collection of Criticism by a Living Female Rock Critic', doit sortir en mai prochain sur Featherproof Books, qui est dirigé par Tim Kinsella, membre des grands groupes de Chicago Cap'n Jazz et Joan of Arc. L'écrivain de Rolling Stone, Rob Sheffield, écrira une intro pour le livre, a déclaré Hopper, dont le titre est 'une sorte de blague' qui souligne également 'l'absurdité qu'à tout le moins [la critique musicale de NPR] Ann Powers et une demi-douzaine d'autres les gens devraient être devant moi sur celui-ci.

Le magazine a un tirage de 10 000 exemplaires et un seul sponsor pour chaque numéro. Le personnel de Pitchfork est 'très démocratique', a déclaré Hopper à plusieurs reprises. Je lui ai posé des questions sur la prépondérance des mecs sur sa tête de mât. 'Mon expérience a été que c'est un endroit très accueillant pour les femmes et les idées féministes', a déclaré Hopper. « Sinon, je ne serais pas là. Je ne pourrais pas être là sinon ! Je me sens très respecté là-bas.

Hopper a qualifié la critique de 'dépôt de nerds' et a déclaré qu'elle avait hâte d'aider les écrivains inexpérimentés à affiner leur voix, en leur donnant les types de modifications difficiles à distribuer dans les publications Web hyperactives. 'J'ai eu de la chance de recevoir les meilleures modifications de Kiki Yablon qui m'ont fait pleurer pendant deux ans', a-t-elle déclaré, faisant référence à l'ancien rédacteur en chef du Chicago Reader et plus tard rédacteur en chef.

D'autres éditeurs qu'elle attribue comme influences : Will Hermes, Charles Aaron, Steve Kandell et Alison True. Ils lui ont appris 'comment écrire en me montrant ce que je faisais de mal', a-t-elle déclaré. 'En raison de l'état du journalisme musical, vous avez de la chance si vous obtenez un montage supérieur qui est plus que quelqu'un qui vérifie l'orthographe sur vos trucs.'

L'examen n'examine pas les enregistrements. Quand il fait des critiques, il aura tendance à être long, a déclaré Hopper, ce qui profite aux artistes ainsi qu'aux écrivains qui veulent s'étendre: 'Qu'est-ce que c'est amusant de sortir un disque et de se sentir comme si personne ne le comprenait assez pour écrire à ce sujet correctement ? » dit-elle.