Comment le NYT a utilisé la criminalistique vidéo pour raconter «l'histoire la plus complète» de la fusillade de Las Vegas

Une montagne de preuves existe pour fournir des indices sur ce qui s'est passé lorsque Stephen Paddock a tiré sur un festival de musique country à Las Vegas au début du mois.

Alors que le journalisme traditionnel a tendance à privilégier les explications de sources officielles aux informations glanées à partir de preuves, la chronologie des événements – environ 10 minutes de panique – a changé plusieurs fois car la police a fourni de nouvelles informations sur l'affaire.

Pour augmenter le scénario changeant fourni par les forces de l'ordre et faire la lumière sur les questions sans réponse, le New York Times a combiné les preuves disponibles pour créer une chronologie indépendante d'une fusillade qui a tué 58 personnes et en a blessé des centaines d'autres. le vidéo , construit avec des images de témoins oculaires, l'audio de la police et du scanner d'incendie, des images de caméras corporelles de la police et d'autres faits connus, fournit ce qu'il dit est 'peut-être l'image la plus complète à ce jour de ce qui s'est passé'.

À l'aide d'une technique appelée reportage vidéo d'investigation, ou vidéo criminalistique - lancée par des organisations de défense des droits de l'homme comme Forensic Architecture, Human Rights Watch et Amnesty International - l'équipe vidéo du Times a reconstitué le saccage de 10 minutes de Paddock en identifiant les 12 rafales de coups de feu et en les plaçant sur un chronologie.

L'intelligence sociale et l'agence de presse Storyful ont été parmi les premières à appliquer ces pratiques de vérification au journalisme, mais 'pour les lecteurs généraux ou un public général, c'est un peu nouveau pour eux de voir ce genre de choses au New York Times', a déclaré Malachy Browne, un producteur principal d'histoires au Times qui travaillait auparavant chez Storyful.

Browne dit qu'il aborde ce processus en considérant toutes les informations - les vidéos des médias sociaux, les caméras du corps de la police et l'audio de la répartition dans ce cas - comme «l'ingrédient brut du journalisme».

'Pouvoir exploiter toutes les informations par le biais de méthodes numériques traditionnelles et nouvelles, puis analyser ces informations par le biais d'une analyse médico-légale vous fournit une boîte à outils de narration et de rapport d'enquête vraiment puissante', a-t-il déclaré.

Voici comment Browne et l'unité vidéo du New York Times ont rassemblé, analysé et publié des preuves de Las Vegas dans une chronologie cohérente.

RECUEILLIR DES INFORMATIONS BRUTES
Browne et son équipe ont commencé à reconstituer une chronologie en collectant des vidéos de témoins oculaires de l'Associated Press et de Storyful. Ils ont recherché sur les réseaux sociaux des clips non découverts, dont certains sont apparus alors que la police autorisait les spectateurs à récupérer les biens qu'ils avaient laissés au festival. Ils ont trouvé environ 40 vidéos au total.

Dans la mesure du possible, l'équipe a contacté les téléchargeurs de vidéos pour les fichiers originaux, car ils ont tendance à contenir plus d'informations, car de nombreux sites de médias sociaux suppriment les métadonnées lorsque les utilisateurs téléchargent des photos ou des vidéos.

Vidéo Bodycam fournie par le département de police métropolitaine de Las Vegas, et audio de la police et du scanner d'incendie de Diffuser , un outil qui source les flux de sécurité publique, a complété les informations brutes.

ORGANISER ET ANNOTER LES VIDÉOS
L'équipe a commencé à construire un échafaudage en commandant les vidéos en fonction de l'endroit où chacune a été filmée : depuis différentes parties du lieu du festival, dans les rues publiques ou à l'hôtel Mandalay Bay, où le tireur était basé.

'C'était assez facile pour la plupart', a déclaré Browne, car les vidéos ont été filmées dans une zone assez petite avec de nombreux points de repère reconnaissables.

Les indices dans les vidéos tels que les lampadaires et l'obélisque de Louxor au loin, combinés aux informations sur la ville de Google Street View, sont devenus des moyens précieux de vérifier l'authenticité et l'emplacement. L'équipe a également examiné les fichiers bruts pour les données de géolocalisation, a examiné les images satellite d'avant et d'après le tournage et a même consulté un calculateur de lune pour déterminer des emplacements presque exacts.

Browne a utilisé un système de numérotation (noms basés sur 1.0 pour les terrains de festival, 2.0 pour Las Vegas Boulevard, etc.) pour organiser les vidéos sur une feuille de calcul. Il commença à griffonner une analyse grossière des différentes rafales de coups de feu. Des modèles ont émergé. Connaître l'emplacement de l'hôtel par rapport à l'endroit où les vidéos ont été filmées a permis d'analyser les sons des armes à feu.

ALIGNER L'AUDIO
À l'aide d'Adobe Audition et de Premiere, la journaliste vidéo Barbara Marcolini a aligné chaque rafale de coups de feu en utilisant les formes d'onde audio des vidéos. En regardant la 'signature' fournie par chaque rafale, l'équipe a identifié 12 rafales de feu distinctes à l'extérieur de l'hôtel.

En utilisant ces rafales comme guides, ils ont pu aligner toutes les vidéos en moins d'une seconde.

Browne les a présentés sur une chronologie de Premiere, donnant à l'équipe l'événement complet du début à la fin. Ils avaient au moins trois vidéos sous différents angles pour chaque rafale de feu, qu'ils ont commencé à contextualiser davantage avec l'audio du scanner et les informations précédemment rapportées.

COMPRENDRE LES OUTLIERS
'Ce faisant, parce que vous entendez différents modèles sonores dans les coups de feu … cela soulève des questions sur ce qui se passe et pourquoi le tireur se comportait de cette manière particulière', a déclaré Browne.

Par exemple, cette vidéo , prise d'un véhicule juste en dessous du tireur, contenait à la fois de fortes rafales tirées vers l'extérieur de l'hôtel et une rafale sourde qui semblait être une valeur aberrante.

'Je ne comprenais pas ce que c'était', a déclaré Browne. 'Il n'a pas été capté par les caméras qui enregistraient chacune des autres rafales du festival.'

Pour analyse, l'équipe a envoyé la vidéo à CJ Chivers, un journaliste d'investigation du vétéran du Times and Marine qui a écrit un livre sur l'histoire de l'AK-47, et à Thomas Gibbons-Neff, un écrivain du Times qui est également un vétéran de la Marine. . Le duo a déterminé que l'absence de balles craquait, mais le son audible des explosions de la chambre des armes à feu indiquait que le tireur tirait à l'intérieur à ce moment-là, pulvérisant peut-être des balles dans un couloir sur un agent de sécurité et l'ingénieur du bâtiment.

ÉTABLIR UN CALENDRIER
Les vidéos étant toutes alignées les unes par rapport aux autres, l'équipe a dû déterminer un point de départ et d'arrivée en fonction du temps réel.

Des horloges apparaissent dans certaines séquences (voir un exemple à la 20e seconde de la vidéo du Times), ce qui a aidé à définir un délai, mais Browne a également utilisé une application appelée Enquêteur pour afficher les données EXIF ​​pour l'heure de début de la vidéo. Ces méthodes peuvent être faillibles, mais l'équipe a constaté que six d'entre elles indiquent une heure de départ à moins de trois secondes l'une de l'autre.

ÉTABLIR UN COMPTE DE PUCES
Sur la base des connaissances acquises auprès de Jon Huang et de son travail sur un pièce connexe à propos des armes modifiées de Paddock, Browne et David Botti, journaliste vidéo sous contrat avec le Times et vétéran de la Marine, sont revenus aux fichiers audio pour isoler les fissures des balles. Ils ont pu établir un décompte des coups de feu qui a servi de base à une analyse plus approfondie.

Par exemple, la première rafale contenait 59 ou 60 coups, même si Paddock utilisait des chargeurs de 100 cartouches (les trois rafales suivantes contenaient environ 90 coups).

'Nous ne savons pas ce qui explique cela et c'est à la police de répondre', a déclaré Browne.

FOURNIR LE CONTEXTE
L'équipe vidéo s'est appuyée sur le service graphique pour compléter les séquences brutes avec des plans de salle, des visites Google Earth de la zone et d'autres éléments visuels. L'équipe nationale a fourni des informations supplémentaires provenant de ses propres sources au sein de la police et d'autres personnes familières avec l'affaire.

CONSIDEREZ LES QUESTIONS SANS REPONSE
'Il y a beaucoup de choses que nous ne savons toujours pas', a déclaré Browne.

On ne sait pas si Paddock a tiré ses premiers coups de feu sur l'agent de sécurité, ou si l'officier a interrompu sa première rafale de feu (ce qui peut expliquer la première rafale plus courte). Nous ne savons pas pourquoi Paddock a tiré plusieurs coups de feu au départ, ni même ce qu'il visait. Nous ne savons pas ce que signifient deux pops entendus à la fin.

«Nous nous attendons à beaucoup plus à sortir. La vidéosurveillance sera diffusée depuis l'intérieur de l'hôtel, plus de séquences de comptage des corps de la police, et nous aurons une image beaucoup plus complète à temps », a déclaré Browne. 'Nous sommes confiants dans les preuves que nous présentons, mais il reste encore de nombreuses questions auxquelles répondre.'

PENSEZ À LA SANTÉ MENTALE
Browne et moi n'en avons pas beaucoup parlé, mais visionner des images traumatisantes peut avoir un impact significatif sur la santé mentale d'un journaliste. Des ressources comme le Centre de fléchettes , la Centre Carter et le cours de Poynter sur journalisme et traumatisme sont précieux pour faire face aux conséquences de l'interaction avec ces matériaux.

Bien que le reportage vidéo d'investigation soit relativement nouveau dans le journalisme, Nouvelles du premier brouillon propose une multitude d'études de cas, d'articles de blog et de formations disponibles pour les journalistes qui souhaitent en savoir plus.

Browne a déclaré qu'il espère que davantage de journalistes apprendront à assimiler les informations brutes fournies par la vidéo de témoins oculaires et d'autres sources primaires pour clarifier les grandes histoires.

'Nous exploitons autant d'informations que possible, les supprimons puis les reconstruisons pour voir ce qui a du sens et quels modèles existent pour dessiner une image complète d'un événement', a-t-il déclaré.

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